Мартта Брёйер
Помимо занятий танцами хореограф Марта Брёйер (1897–1979 гг.) большую часть своей жизни посвятила поддержанию сохранности ее старого семейного дома с целью основания в нем музея, ныне известного как дом Брандмейстера.
Детство
Мартта Невалайнен родилась 20 октября 1897 года в Хельсинки по адресу Кристианинкату, 12, в доме, который ее мать Аугуста Невалайнен унаследовала от отца и семья которой жила на доход от сдачи в аренду квартир, располагавшихся в дворовых помещениях. Однако слабая здоровьем мать не в состоянии была заботиться о своей бойкой, проворной и своенравной дочери и доверила ее воспитание учительнице Ханне Блофилд, к которой Мартта Невалайнен переехала в возрасте 13 лет в 1910 году.
Мартта Невалайнен с детства проявляла артистические задатки и мечтала о карьере певицы. Набожная и придерживавшаяся консервативных взглядов приемная мать не одобряла профессию артиста-исполнителя, что не остановило настойчивую юную особу. В 1917 году она оставила женский колледж и нацелилась на сценическую карьеру, беря уроки игры на фортепиано, пения и декламации.
Мартта Брёйер в возрасте 16 лет в 1914 году. Фотография: Городской музей Хельсинки / Ф. Линдстрём
Танцевальная карьера
В 1918 году Невалайнен начала брать уроки в танцевальной школе Хертты Идман, и вскоре мечта стать актрисой уступила место мечте о карьере танцора. Девушка стремилась в шведскоязычные художественные круги и, видимо, по этой причине в 1919 году сменила фамилию на Брёйер. Мартта Брёйер дебютировала как танцовщица в 1919 году, а в 1920 году основала собственную танцевальную школу. В 1920-е годы она совершила ряд учебных поездок в Германию, в частности, во всемирно известное учебное заведение Мэри Вигман.
Танцевальное искусство Мартты Брёйер представляло собой новую форму художественного танца, о которой узнали в Финляндии в начале 20 века и которая называлась по-разному: современный танец, пластический танец или свободный танец. Цель состояла в том, чтобы освободиться от сковывающих формальностей и правил балета. Помимо технического мастерства, особое внимание при обучении уделялось экспрессивности и искусству интерпретации. Термин из немецкого языка freie Tanze также указывает на свободу танца от музыки.
Под руководством Мэри Вигман Мартта Брёйер среди прочего ознакомилась с этнологическими аспектами и освоила идею танца только под аккомпанемент перкуссии. На этой базе она разработала собственное танцевальное направление, т. н. брёйеризм, что означает танцы в сопровождении декламации стихов. Впервые эта новая форма хореографического искусства была представлена на сцене кинотеатра Kino-Palatsi в 1927 году. Танцевальное направление Брёйер никогда не получало безоговорочной похвалы критиков.
Преподавание танцев было важно для Брёйер с самого начала ее карьеры, она была прогрессивным педагогом своего времени, который поощрял своих юных учеников к творческому самовыражению и предоставлял пространство для их персонального хореографического самовыражения во время представлений. В 1956 году Брёйер была награждена медалью Pro Finlandia в 1956, а танцевальное училище Брёйер действовало до 1960-х годов.
Мартта Брёйер была вдохновлена, среди прочего, рунами сборника Кантелетар в контексте созданного ею танцевального направления под аккомпанемент декламируемых стихов. Представление под названием Suomalainen sarja Финская было представлено публике в Национальном театре в 1931 году. Фотография: Городской музей Хельсинки
Спасение семейного дома
В 1912 году, в возрасте 15 лет, Мартта Невалайнен унаследовала от своей матери участок по адресу Кристианинкату, 12 с расположенными на нем зданиями. Став совершеннолетней, она полностью взяла на себя хлопоты по содержанию недвижимости, поиску арендаторов и взиманию арендной платы. Безусловно, молодая владелица дома понимала, что даже обременяющая ее заботами недвижимость позволяет ей заниматься хореографией. Кроме того, она испытывала сильную эмоциональную связь с домом. Рассказы ее матери об этапах жизни семьи в доме, о годах ее взросления в кругу традиционной дворянской семьи, об атмосфере расцвета национального романтизма того времени усилили ее интерес к истории и собственным корням. Уже в начале 1930-х годов Мартта Брёйер осознавала историческую ценность своей недвижимости и хотела обеспечить ее сохранность.
Когда в начале 1950-х годов ветхие деревянные дома стали нуждаться в капитальном ремонте, Мартта Брёйер предложила их городу Хельсинки при условии, что ей будет разрешено оставить за собой участок и каменное здание во дворе с доходом от его аренды, а город отремонтирует деревянные дома для ее дальнейшего в них проживания и после ее смерти переместит их на территорию Сеурасаари. Город отклонил это предложение, поэтому Брёйер решила осуществить ремонт зданий за свой счет.
В 1955 году Мартта Брёйер вернулась в дом своего детства. Старый деревянный дом был необычным местом для проживания стареющей артистки, которая без устали показывала свой дом в прессе. Брёйер обставила свой дом как музей унаследованной мебелью и старинными предметами домашнего обихода. Она любила рассказывать о былых временах туристам и группам школьников, которые посещали дом, особенно в рождественский период.
Мартта Брёйер ухаживала за своим домом и преподносила его как музей. Фотография: Городской музей Хельсинки / Патрик Орас, 1973 г.
Когда в начале 1970-х ее силы начали иссякать, Мартта Брёйер предложила свою недвижимую собственность городу Хельсинки. Сохранившиеся деревянные постройки начала XIX века стали редкостью, поэтому в 1974 году город приобрел дома на Кристианинкату, 12, а в 1976 году было принято решение о размещении в них музея. Мартта Брёйер несколько лет прожила поблизости на Рауханкату и короткий период времени в доме престарелых до своей смерти 23 июля 1979 года. В 1980 году старые здания, которыми она так дорожила десятилетиями, были открыты для посетителей как музей под названием Дом Брандмейстера.